Coordenadores de intimidade chegam ao teatro: "A desculpa de ser um ator muito apaixonado não é mais válida para apalpadas ou beijos de língua."

Deitado em uma cama coberta por uma estrutura semelhante a um pássaro, Octavio Paz pratica cunilíngua em sua esposa, Elena Garro . No meio da rua, Adolfo Bioy Casares apalpa as nádegas da mulher que se tornou sua amante, a própria Elena Garro. O tempo passa, e é mais uma vez Octavio Paz quem desliza a mão pela panturrilha, por baixo da saia, de Bona Tibertelli , seu último amor. E, quase imediatamente, o pintor italiano apalpa o membro do artista Francisco Toledo , após seu rompimento com o mexicano ganhador do Prêmio Nobel.

Tudo isso aconteceu na vida real — ou, pelo menos, na mente de Paz — e também no palco do Teatro de La Abadía. Los amores feroces , que acaba de estrear no teatro madrilenho, é uma tradução encenada dos poemas do poeta mexicano, de sua correspondência e de trechos de seu livro La llama doble . Mas, acima de tudo, marca a abertura de uma nova era para o teatro espanhol. A produção, com dramaturgia de Jorge Volpi e direção de Rosario Ruiz Rodgers, é a primeira a incorporar o papel de um coordenador de intimidade em seus ensaios. Este papel se tornará obrigatório assim que as últimas emendas ao Estatuto do Artista forem aprovadas . Este papel será obrigatório para projetos que apresentem cenas sexuais, nudez, violência sexual simulada ou contato físico considerado intenso.

Durante todos os ensaios de Los amores feroces que incluíram esse tipo de cena — quase uma dúzia —, Rebeca Medina estava presente para explicar aos atores como proceder em cada uma delas e manteve reuniões personalizadas com cada um deles para que pudessem expressar como se sentiam em cada momento nessas situações. Essa coordenadora de intimidade, uma das poucas qualificadas em nosso país, chegou após uma reunião com a diretora de produção. "Ela me deu o roteiro para que pudéssemos ver onde ela queria incluir cenas com conteúdo sexual, e vimos como era possível fazê-las. A primeira coisa que mostrei a eles quando chegaram aos ensaios foi uma rotina de verificação de limites que fazíamos todos os dias, porque os limites mudam dependendo do momento", explica.

Esta cerimônia consiste em os atores ficarem frente a frente, perguntando uns aos outros como se sentem em relação ao que estão fazendo no ensaio, e a partir daí, o toque progride. Dia após dia, torna-se mais fluido. "Antes, tudo se perdia, o detalhe narrativo se perdia porque havia apenas toques e sexo simulado, sem nenhuma explicação. Neste caso, tudo isso ainda está lá, mas está bem feito", observa Medina, que foi instrutora dos quatro atores — Leonardo Ortizgris, Isabel Pamo, Lucía Quintana e Germán Torres — e agora assessora em Fuenteovejuna da Companhia Nacional de Teatro Clássico. "Atores de teatro estão acostumados a pular de um penhasco sem paraquedas, e no início ficamos um pouco cautelosos. Quando começamos a trabalhar, encontramos uma atmosfera de segurança e tranquilidade que nunca havíamos experimentado antes", explica Torres. Sua colega Quintana acrescenta: "É uma questão de estabelecer respeito, de pensar uns nos outros e não deixar cada um fazer o que quiser." A desculpa de que você é um ator muito apaixonado e pode se jogar em apalpadelas ou beijos de língua não é mais válida .

Aliás, esse é um dos pontos abordados nesta produção, onde beijos foram simulados para que não se tornassem uma constante nos ensaios — pressionando duas bochechas, por exemplo. Os atores também usaram bojos acolchoados nos genitais, para que o atrito não fosse direto, e bolas de pilates desinfladas e pequenas almofadas da mesma cor dos lençóis foram colocadas para que, durante a relação sexual simulada, não houvesse contato direto entre os protagonistas. "Barreiras físicas são importantes nessa questão", observa Rebeca Medina, que enfatiza que a introdução dessa figura nas produções, como já acontece em filmes para controlar cenas com conteúdo sexual, permitirá "evitar o abuso de poder". " Esse abuso tem sido uma constante ." Os diretores da velha guarda achavam que tinham controle absoluto e podiam encenar cenas com grande conteúdo íntimo sem o envolvimento do ator. Ou, durante esses ensaios, os ajudantes de palco ou as equipes de iluminação estavam lá, em vez de ser uma sala fechada apenas com os protagonistas.

Os atores de Los amores feroces também enfrentaram esse tipo de situação em produções anteriores. De fato, em novembro passado, o Centro Dramático Nacional expulsou um ator de sua peça La Gaviota (A Gaivota) por um caso de abuso sexual . O fundador da escola de teatro Juan Codina também foi demitido por suposta agressão sexual. "Acho que esse número é necessário neste momento porque, felizmente, não vivi essas situações, mas conheço muitas histórias. Se atores e atrizes tivessem sido mais protegidos, muitos abusos não teriam ocorrido", explica Lucía Quintana. Isabel Pamo continua: "Além de ser importante para nós, isso é muito positivo para os estudantes de teatro, porque não é a primeira vez que um diretor fica sozinho com uma aluna e pede que ela se desnude para uma cena. Houve muitos abusos e agora será mais fácil detectá-los." Os jovens atores não verão mais como normal ter que ficar nu ou fazer cenas com toques para conseguir trabalho neste mundo.

Leonardo Ortizgris, o ator que fecha este quarteto, traz um elemento adicional à conversa sobre abuso no teatro: "Acredito que a segurança não será apenas para os atores. O diretor também terá uma figura presente para que não possam ser acusados ​​de abuso de poder ou assédio . Acho que nestes tempos em que vivemos, precisamos de uma figura que cumpra esse papel."

E assim começa a ser.